木偶台上舞 脚下走圆场《偶王归来》的秘密有多少?
2019-03-04 10:27:49 来源: 北京青年报

北青报《后台》栏目探访中国木偶剧院 高举木偶对女演员臂力和体力要求极高

李雅茹在表演时,会随着手中木偶祝英台的水袖翩翩起舞

对于戏曲演员来说也属繁难的水袖、翎子功、帽翅功,被小木偶传神演绎;一人分饰两角的蒙古摔跤;小木偶空手接飞叉……一台汇集了中国木偶剧院看家绝活的木偶演出《偶王归来》,3月3日上午在中国木偶剧院上演。北京青年报视频直播栏目《后台》于当天上午走进中国木偶剧院,探秘小木偶并对话赋予它们生命的那群艺术家。

看家阵容

一年集结演出不超两次

据悉,整台演出汇集了中国木偶剧院的表演精英力量,艺术总监王磊表示,“我们拿出的是每年演员进行专业考核时的看家节目,很多都是国内外比赛的金奖作品,这样的阵容集结每年亮相舞台的次数也不会超过两次。”

《真假孙悟空》《鹤与龟》《惜春打虎》《梁祝》《鸡斗》《民族大联欢》《远方》等节目,或传统,或新创,或传统与新创相融合,有些表演技巧甚至是从捷克等木偶大国学习而来,展示着木偶表演的昨天与今天。

开演之前

最后磨合是必备环节

距离开演还有一个半小时,王磊招呼所有演员上舞台,这是木偶剧院每逢重要演出前的必备环节。此时,木偶舞台特有的1米7高的遮挡帷幕也随之降下,虽然每个节目都堪称千锤百炼,但参与群体配合节目的演员还是手持木偶进行着最后的磨合。

据悉,1米7的帷幕是按照平均身高设定的,但对于身高略矮的女演员或是身高超过1米8的男演员来说,无形中增加了难度。王磊说,“女孩需要把木偶高举过头顶,一场演出下来,对臂力要求很高。而对于高个子男演员来说,为了不穿帮,则需要全程弯腿、身体后仰,挺痛苦的。”

整场演出俨然一场木偶传承的穿越之旅,《鹤与龟》取材于古典故事,其中的鹤是早年间木偶制作大师的作品,可谓不折不扣的古董级。而《远方》中高4米的灯偶则是结合了当代科技的创造,保留了杖头木偶的操作方式,不过由于体型巨大,需要5个人同时操作。

人偶合一

木偶台上舞 脚下走圆场

木偶剧院的领衔主演李雅茹虽是活跃舞台多年的木偶表演艺术家,但至今仍旧一副笑语盈盈的娃娃脸。此次的演出中,她承担着《惜春打虎》和《梁祝》两个重头戏的演出。两个节目分别是其创作于去年以及十多年前的代表作。都说木偶表演是一个二次传导的过程,需做到人偶合一,表演中,李雅茹随着手中木偶祝英台的水袖翩翩起舞,脚下也是走着戏曲圆场;而到了《惜春打虎》,她的表演则完全转换风格,从柔美变成了英武帅气,操纵手柄让小木偶握住头上的翎子,并从上往下捋,再帅气地松开,整个过程一气呵成。其中惜春空手接飞叉的精彩瞬间更是赢得了后台演职员的一片掌声。

作为女演员,不仅要举着六七斤的木偶,还要操纵木偶上下翻飞,对臂力和体力要求极高。据李雅茹介绍,她从1988年进入北戏木偶表演专业,到今天已经31年了,前三年便是进行枯燥的举功练习,“从1分钟到5分钟,再到1个小时,就是这么练出来的。”她把自己多年来的从艺经历概括为坚守和传承,“《梁祝》创排之初,我们在国外演出,总觉得水袖舞得不理想,中午大家都休息了,我一直在练,既然选择了木偶,在传承技艺的同时,我们这代演员一定要有自己的创造。”(文/本报记者 郭佳 摄影/本报记者 王晓溪)

责任编辑:zN_0428